M-am gândit mult cum aş putea să-l prezint pe dirijorul Gabriel Bebeşelea unor persoane care, poate nu-l cunosc. Nu intenţionez să-l "ridic în slăvi" pentru că nu e cazul. Premiile câştigate, invitaţiile de a dirija multe orchestre de prim-rang din România şi din străinătate, participarea în juriile unor concursuri internaţionale de dirijat vorbesc de la sine despre valoarea maestrului Gabriel Bebeşelea. Îi mulţumesc pentru amabilitatea cu care mi-a răspuns la realizarea acestiu interviu şi îi urez mult succes în continuare.
Care este definiţia artei dirijorale în accepţiunea ta?
G.B. Îmi
place foarte mult termenul englez "conductor" pentru că
dirijorul este liantul dintre două lumi:
lumea compozitorului şi lumea care
recepţionează
mesajul compozitorului. De fapt, îmi place
să cred că
rolul dirijorului nu e acela de a conduce, ci mai degrabă
de a transmite energie. Pentru a
transmite energia partiturii el trebuie să
fie extrem de bine familiarizat cu ea în
aşa
fel în a o transmite atât
prin limbaj gestual cât
şi verbal orchestrei.
Când
ai inceput să studiezi
dirijatul, te gândeai
că o sa ajungi unde eşti
acum? Unde te vezi în
viitor? Care ar fi orchestra pe care ţi-ai
dori să o dirijezi?
G.B. Sincer,
nu mă gândesc
la unde sunt acum sau un voi fi.Unicul lucru care contează
e muzica şi sinceritatea cu care faci
muzică.Nu îmi
fac planuri din unicul motiv că de fiecare
dată când
făceam
asta, viaţa
îmi era schimbată
de câteva
secunde într-o direcţie
cu totul diferită. Aşa
că prefer să
aprofundez muzica şi să
las lucrurile să se întâmple
fără
să încerc
să le influenţez.
Nu mă văd
undeva anume în viitor şi
nu am o orchestră pe care mi-aş
dori să o dirijez. Îmi
doresc să fiu în
locuri unde să pot face muzică
mare şi orchestre pasionate la fel de mult
ca şi mine de acest lucru.
G.B. Depinde
foarte mult ce înseamnă
"cât
mai sus". Dacă
înseamnă
cariera, asta nu are de multe ori legatură
cu talentul, munca sau ştiinţa,
ci e un concurs de împrejurări.
Din păcate,
foarte mulţi
sunt prea preocupati de carieră şi
nu de muzică. Atunci când
cariera se împleteşte
cu talent şi muncă,
atunci putem spune că s-au aliniat
planetele. Dar dacă a "ajunge cât
mai sus" înseamnă
a face muzică mare, atunci e nevoie ca
alinierea planetelor să fie realizată,
întrunind elementele de mai sus,
neînsemnând
întotdeauna şi
cariera. Fiecare are drumul său
aşa
că nu
am o reţetă
nici măcar
pentru mine dar în conceptia mea "a
ajunge cât
mai sus" înseamnă
să realizezi o muzică
apropiata de astre, de Divin. Iar pentru asta cred că
talentul trebuie suplinit de o muncă
enormă şi mai
ales multă sinceritate. Şi
să fie curios:să
calatoreasca foarte mult şi să
vadă cât
mai multe şi mai diferite modalităţi
de a face muzică.
Cum
abordezi o lucrare muzicală ca tehnică
de studiu? Cum iţi
organizezi etapele de studiu şi cât
timp aloci studiului zilnic?
G.B. Depinde
foarte mult pentru că abordarea îmi
e diferită la fiecare partitură.
Ca să sintetizez, aş
spune că studiul dirijorului se reduce de
fapt la o conversie tridimensională.
Adică, limbajul grafic al partiturii este
convertit în limbaj sonor în
auzul intern, ca mai apoi acest limbaj sonor să
devină limbaj gestual în
faţa
orchestrei. Gestul se converteste în sunet
exterior dar paradoxal, devine muzică
abia atunci când
e însoţit
de sentiment, de emoţie.
Pornind de la drumul acesta pe care sunetul îl
parcurge în diverse forme de agregare,
dirijorul trebuie pe lângă
asta să fie un cercetator extrem de aprig
pentru a descoperi diverse conexiuni şi
legaturi.
Pentru
mine studiul unei partituri nu înseamnă
doar a sta cu partitura respectiva în
faţă, ci a citi foarte multe materiale
despre epoca respectivaă compozitor. Ba
mai mult, înseamnă
a merge la muzee, plimbări
pentru a asculta sunetul care ne înconjoară
sau doar pentru a contempla, a discuta – pe scurt, a trăi.
Cum poţi
fi purtătorul
şi intermediarul mesajului unui compozitor
cu scopul de a-l transmite publicului, dacă
nu cunoşti
viaţa?
Aşa
că, studiez zilnic. Dar munca de
"arheolog" cu partitura şi
creionul în mână
îmi ia destule ore pe zi şi
nu pot să las să
treaca nici o zi fără
să fac asta.
Care
este dirijorul tău
preferat ca tehnică dirijorala şi
interpretare muzicală?
G.B. Am
foarte multi mentori şi dirijori de la
care am învăţat
şi încă
mai învăt.
Nu am un singur dirijor preferat, sunt o sumedenie iar criteriul e
unul singur: cine face muzică cu toata
implicarea şi sinceritatea devine
dirijorul meu preferat.
Cum
vezi scoala românească
de dirijat în comparaţie
cu cea occidentală,
cea rusească sau americană?
Ce are în plus şi
ce are în minus?
G.B. Trăim
o epoca a globalizării
nu doar în
economie şi
geo-politică,
ci inclusiv în
arte iar dirijatul nu face exceptie. în
plus, şi
viteza de propagare a informaţiei
şi
libertatea de a vedea rapid lucruri care se întamplă
la
mare departare sau de a accesa arhive informaţionale
duce la o oarecare disolutie a şcolilor
nationale. După
părerea
mea cred că
această
idee nu mai poate fi abordată
naţional
ci global. Bineînteles
că
bazele fiecarui dirijor sunt puse pe tiparele unei anumite tehnici,
dar generatia mea are marea sansă
să
circule
şi
să
adauge noi şi
noi elemente acelei tehnici. De exemplu, cu toate că
am studiat cu maeştrii
Petre Sbârcea
la Cluj şi
Horia Andreescu la Bucureşti,
care mi-au pus nişte
baze extraordinare, am plecat cu o bursa de asistenţă
la Royal Concertgebouw Orchestra Amsterdam iar apoi am încheiat
studiile la renumita Universität für Musik und Darstellende Kunst
la clasa maestrului Mark Stringer şi
Yuji Yuasa, stabilindu-mă
la Viena. Apoi am studiat îndeaproape
cu marii dirijori Bernard Haitink şi
Kurt Masur (cu putin timp înainte
să
"apara în
faţa
lui Dumnezeu", cum ne spunea la cursuri). Prin urmare, cu toate
că
bazele mele au fost puse în
România,
am adăugat
atât
de multe elemente de peste tot de unde am învăţat,
încât
dirijatul meu este unul global. Şi
nu sunt un caz singular, e cazul marii majorităţi
a tinerilor dirijori bine calibrati.
Ce
gen de lucrări
iţi
place să dirijezi?
G.B. La
fel ca şi
în
cazul dirijorilor, am mult prea multe preferinţe
şi
nu vreau să
fiu incorect faţă
de cele pe care nu o să
le spun. Îmi
place
să
dirijez muzică
bună,
din absolut toate epocile şi
regiunile.Îmi
place să
fac foarte multă
muzică
din
Baroc (am transcris şi
interpretat multe manuscrise, inclusiv de Jean-Baptiste Lully şi
Francois Couperin) dar ador Clasicismul – lucrarea mea doctorală
bazându-se
pe relaţia
text-muzică
în
operele lui Mozart. În
Romantism mă
simt
extrem de bine şi
probabil e perioada din care am dirijat cel mai mult. Secolele
XX şi
XXI mă
atrag cel mai mult pentru că
sunt un muzician al prezentului şi
dacă
nu prezentăm
muzica de azi, în
viitor nu o să
mai existe muzică.
Am lucrat îndeaproape
cu mulţi
compozitori pentru prime-audiţii
şi
cred în
necesitatea muzicii contemporane. Încă
nu mi s-a întâmplat
(în
cazul muzicii bune) ca partitura pe care o studiez să
nu
mă
fascineze
şi
să
nu devină
preferata mea în
acel moment. De exemplu, acum pregătesc
şi
studiez Simfonia a 6a de Bruckner şi
Simfonia a 3a de Mahler iar în
momentul acestea sunt preferatele mele. Peste putin timp o sa ma
reapuc de Tannhäuser şi
cu siguranta o sa fie preferata mea in acel moment.
Repetițiile
cu orchestra. Cum ar trebui să
fie? Cum sunt la noi și cum sunt la orchestrele străine?
G.B. Sincer,
nu ştiu cum ar trebui să
fie. Eu pornesc de la o premisa extrem de simplă:
nu pot să ajung
în faţa
orchestrei fără
să ştiu
partitura extrem de bine. De fapt, ceea ce vede publicul e un
procentaj extrem de mic. Repetiţia
este de fapt locul unde lucrarea muzicală
e construită
în aşa
fel încât
concertul ar trebui să fie momentul de
descătuşare,
de transmitere fără
echivoc a sentimentelor sau mesajelor intrinsece din acea
muzică.
Ce
crezi că ai în plus față de ceilalți? Fă-ți o scurtă
caracterizare.
G.B. Fiecare
cred ca avem lucruri mai bune sau mai puţin
bune faţă
de alţii,
dar ceea ce contează
şi
probabil diferenţiază
este pasiunea. Fac parte din categoria fericită
de oameni în
care pasiunea coincide cu meseria. De aceea munca asiduă
pe care o depun nu îmi
dă
impresia de greutate.
Ce pasiuni ai în afara dirijatului?
G.B. Îmi place să citesc foarte mult şi ador să mă plimb. Datorită dirijatului călătoresc enorm dar din păcate de multe ori am prea puţin timp ca să pot şi vizita. Sunt locuri în care am fost dar din cauza programului nu am vazut altceva în afara de hotel, sala de concert şi aeroport. Dar cu toate astea, sunt un pasionat al călătoriilor.
P.S. La data publicării acestui interviu maestrul Gabriel Bebeşelea a fost invitat să dirijeze orchestra Filarmonicii Naţionale din Rusia.
P.S. La data publicării acestui interviu maestrul Gabriel Bebeşelea a fost invitat să dirijeze orchestra Filarmonicii Naţionale din Rusia.